El escenario musical de las dos últimas décadas del siglo XIX se caracterizó por el eclecticismo de sus propuestas estéticas. El romanticismo imperante al lado de la progresiva consolidación del historicismo van a ser las tendencias escenciales de cara al desarrollo de esta investigación. La exploración en otro tipo de fuentes que no fuesen populares y la necesidad de conseguir nuevas sonoridades sacaron a resplandecer la figura de Domenico Scarlatti en España desde finales del siglo XIX. Desde 1881 −fecha en que datamos en La capital de españa el que, hasta ahora, tenemos en cuenta el primer concierto con repertorio scarlattiano− el músico empezó a manifestarse en programas de concierto y dos años después, el 10 de noviembre de 1883, la gaceta La Ilustración Musical recogería en su portada el primer artículo dedicado expresamente al compositor. De este modo daría lugar en España el comienzo de una corriente de recuperación teórica, sonora y editorial en torno a Domenico Scarlatti la cual se sostuvo vigente hasta medio siglo XX. De esta manera, vamos a poder efectuar un estudio completo que nos permitirá entablar el nivel de congruencia que guardó Granados entre su concepción editorial y sus criterios interpretativos, tal como observar de qué manera el pianista adaptó la música de Scarlatti a la estética y los gustos interpretativos propios del romanticismo.
Estas apasionantes sonatas parecen evocar las preocupaciones de un siglo que dejó huellas muy traumáticas en toda Europa, debido a varias enormes epidemias que azotaron el conjunto de naciones. Contacta con el vendedor y pide una manera de envío para tu ubicación. Esta herramienta de traducción se proporciona para tu tranquilidad.
Especificaciones Del Artículo
20 a 45 minutos de la sinfonía tradicional, esta perfilada usualmente en 3 ó 4 movimientos. DiccionarioBusca palabras y grupos de palabras en diccionarios políglotas terminados y de gran calidad, y usa el buscador de traducciones con millones de ejemplos de Internet. Todo clarinetista que se haya aventurado a interpretar el primer movimiento de esta “Sonata para Clarinete en Sib” va a haber constatado la contrariedad de conseguir un acertado equilibrio entre el chato rítmico-métrico y el interpretativo debido, entre otros muchos puntos, a la cantidad ingente de grupos irregulares, a la ausencia de una indicación de compás y a la contextualización de la obra. Este trabajo analítico ofrece datos sobre la composición matemático-compositiva y performativa de esta espléndida obra, orientados a dar al clarinetista unas herramientas interpretativas correctas para su perfecta interpretación.
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Sonata Pour Flûte Et Basso Continuo, Hallenser No 1, Hwv 374, A Minor
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